10 старих романтичних комедій, які пройшли випробування часом

Комедії застарівають швидше інших жанрів , а романтичні – тим більше. Культура побачень і залицянь , стереотипи про сексуальність і етикет між чоловіками і жінками , змінюються швидше , ніж кіноіндустрія і люди , які беруть в ній рішення. 

Ніночка, реж. Ернст Любич (1939)

United Archives / Legion Media

Шпигунський ромком з неймовірними для свого часу (а вже тим більше для сучасності) жартами про міжнародну політику, а особливо – про відносини американців і СРСР. Грета Гарбо грає ідеальну радянську громадянку, «товариша», неухильно виконує урядове завдання: її місія – повернути на батьківщину незаконно вивезені дореволюційні коштовності. Прикраси збираються продати в Америці троє радянських бовдурів: місцями колізії «Ніночка» дуже нагадують сюжет «Дванадцяти стільців». Але в Америці цю напівмеханічний жінку з покерфейсом чекає справжня любов і перетворення з робота режиму в живу людину. Всі фанати фільму знають, що наголос в імені головної героїні ставиться на другий склад: чарівна Ніночка Грети Гарбо втілює собою одночасно незбагненну Росію, Снігову королеву і ідеологічно бездоганну комуністку.

Філадельфійська історія, реж. Джордж Кьюкор (1940)

Masheter Movie Archive / Legion Media

Відмінне сімейне кіно про божевільні напередодні «великого дня». Типовий візит для романтичної історії – святковий переполох, під час якого всі любовні плани котяться під три чорти. Після розлучення багата американська спадкоємиця вирішується на другий шлюб, але перед весіллям розуміє, що зараз зробить другу помилку в житті – наречений викликає у неї смуток або роздратування, а тягне її до абсолютно випадковій людині: репортерові жовтої преси, якому доручено висвітлювати її весілля. Але крім газетяра і викликає позіхання нареченого в рівнянні з’являється ще одна змінна – очманілий від ревнощів колишній чоловік, який прилітає аж з іншого континенту: чи то з любові, чи то з духу змагальності. Здавалося б – кінець американських 30-х: жінка, бери що дають і не вередуй.

Його дівчина П’ятниця, реж. Говард Хоукс (1940)

Pictorial Press / Legion Media

Як ми писали вище, голлівудські ромкоми 30-х і 40-х років – видовище раптово підбадьорливе, особливо для тих, хто зі старим кіно погано знаком. За сукупністю різних причин багато точні жарти про стосунки статей і самі гострі репліки жіночим героїням були придумані в комедіях напередодні Другої світової війни. Так що і «Виховання крихти», і «Леді Єва», і «Це трапилося одного разу вночі» – відмінні компаньйони на вечір важкого дня: сильні і норовливі жінки раз у раз приборкують упертих чоловіків, а війна статей – базовий конфлікт. «Його дівчина П’ятниця» – самий іскристий і балакучий ромком тієї епохи: ймовірно, тому що він – про журналістів. До чоловіка-начальнику, що працює редактором, приходить колишня дружина-журналістка з проханням прийняти заяву про звільнення, тому що виходить заміж (тоді було прийнято завершувати кар’єру перед шлюбом). Найменше колишній чоловік вірить, що амбітної жінці, яку він так добре знає, хочеться пожертвувати роботою раз і назавжди, а ще йому цікаво зустріти і поставити на місце її нового обранця. Їдкі коментарі в адресу один одного будуть вилітати з уст персонажів як автоматна черга.

Римські канікули, реж. Вільям Уайлер (1953)

Alamy / Legion Media

Головний європейський ромком про леді і волоцюгу – втекла з палацу принцеси і підібрав її на вулиці журналіста. Світла історія неможливою, приреченої і потім такий щемливо теплою любові, яку чи не спіткає розчарування. Живе за суворим розкладом спадкоємиця королівської сім’ї виє від тягот дипломатичних візитів, мріє гуляти, танцювати і знайомитися зі звичайними людьми. Втікши з палацу після прийому снодійного, вона засинає прямо на вулиці. А прокидається в піжамі у журналіста, який не відразу вгадує в ній втекла августійшу особу – а коли вгадує, вирішує зняти сенсаційний репортаж про те, як вона відривається у вічному місті. Здається, і через століття в наших серцях залишиться променистий кадр з Одрі Хепберн і Грегорі Пеком на скутері в Римі – мабуть, саме таких спогадів про авантюрної любові хочеться кожному.

Джентльмени віддають перевагу блондинкам, реж. Говард Хоукс (1953)

AA Film Archive / Legion Media

Якщо вас не покидає питання, чому Мерилін Монро – сама обожнювана актриса в історії кіно і головний секс-символ 20 століття, подивіться поспіль всі фільми з її участю (їх, на жаль, менше десятка) і переконайтеся: ця жінка правда виливає світло і тепло і непомітно полонить ваше серце. «Джентельмени» – комедія про голддіггершах, мисливиця за багатими чоловіками, якими, на жаль, були багато їх сучасниці в 50-е, приречені тільки на заміжжя – дай бог якщо вдале. Дует брюнетки і блондинки (Джейн Расселл і Мерилін Монро), співачок і подруг, подорожує на лайнері в пошуках ідеальної партії: одна хоче блискучого шлюбу по любові, друга в першу чергу дивиться на придане. У сюжет вплетені викрадена тіара і приватний детектив, два нареченого і паризькі інтер’єри, а ще та сама пісня про те, що кращі друзі дівчат – це діаманти:

Квартира, реж. Біллі Уайлдер (1960)

APL Archive / Legion Media

Якщо «У джазі тільки дівчата» задивлюся до дірок, зверніть увагу на інший ромком Біллі Уайлдера – не менше популярну в Штатах, але сильно недооцінену в наших широтах романтичну комедію «Квартира» з Джеком Леммоном і Ширлі Маклейн. Обставини фільму передбачають серіал «Божевільні»: ті ж часи, та ж культура відносин. Молода дівчина працює ліфтерша в хмарочосі корпорації, де її головний обов’язок – бути виконавчої, милою і вітатися з сотнями чоловіків, які в упор її не помічають. Нікому не відому дівчину спокушає один з великих босів компанії і використовує квартиру підлеглого-підлабузника для зрад дружині. Саме в цій квартирі кинута дівчина вирішує розлучитися з життям, коли її знаходить легковажний і не те щоб порядний господар – той самий підлабузник. Від сцени до сцени вона буде все відвертіше і сильніше духом,

Дівчата, реж. Юрій Чулюкин (1962)

Мосфільм / РІА Новини

Через 50 років після виходу на екрани все ще одна з найсмішніших комедій про любов, а серед знятих російською мовою – справжній феномен. Якщо відкинути виробничу норму і пісні під акордеон, на батьківщині мало що змінилося: хлопці ходять з задертим носом і зайняті в основному собою, смиренність і спокій вважаються головними жіночими чеснотами. З півдня до Сибіру приїжджає принципова і вміє за себе постояти кухарка Тося – метр з кепкою, з стирчать в сторону косичками: палець в рот не клади. Чи не особливо налаштована на відносини і не дуже вміє знаходити спільну мову з колективом, Тося ріже правду-матку сусідкам-дівчатам і ставить на місце командира лесопілочной бригади, який звик, що всі дівчата мліють від його уваги. Ось що таке патріархальна любов на краю світу. Чим старше стаєш,

Колекціонерка, реж. Ерік Ромер (1967)

KPA / Legion Media

Інтелектуальна мелодрама про любовний трикутник молодих французів в заміському будинку – сонячна, вишукана, літературна і працює проти стереотипів про легкої повітряної любові. Всі троє героїв обтяжені хорошим вихованням і освітою, а значить і зарозумілістю. За місто приїжджає молодий чоловік, від чиєї особи ведеться розповідь: він торгує предметами мистецтва, а на природу відправився міркувати про життя – тобто по суті нічого не робити. Там на нього чекає старший товариш, нероба і мізантроп, і юна спокуслива дівчина Хайде, про яку мало що відомо – окрім того, що ночами вона пропадає на побаченнях, а вранці часто прокидається з кимось новим. Залишив в Парижі дівчину головний герой вирішує позалицятися за Хайде, бачачи в ній легку здобич, а заодно змагається з одним, кому вона дістанеться. Проникливий француз Ерік Ромер зашиває в діалоги псевдопрогрессівних європейських чоловіків отруйна почуття зверхності і звичку снобскі спрощувати сторонніх, особливо жіноча стать. Найзагадковішою і людяною виявиться серед трьох юна дівчина, кого мимохідь зневажливо назвуть «колекціонерки», так і не зрозумівши її і не відчувши.

Вкрадені поцілунки, реж. Франсуа Трюффо (1968)

Legion Media

Чарівна і сумна комедія про ілюзорність любові, знята іншою легендою французької нової хвилі Франсуа Трюффо. Головний герой – мандрівний по ранній фільмографії режисера Антуан Дуанель: хлопець, що витає в хмарах і вигадує романтичні пригоди на рівному місці – а взагалі-то трохи лузер і без п’яти хвилин безробітний. «Що залишилося від нашої любові?» – головне питання фільму, а гонка за недоступним – головна риса персонажа. Дуанель куди більше подобається додумувати любовні історії, ніж проживати їх зі справжніми жінками: прагматизм – це в жодному разі не до Трюффо. Як головний герой Марселя Пруста, Антуан проводить дні в гонитві за давньою коханці Христиною: вона подає, що називається, суперечливі сигнали, граючи в «гаряче-холодно» – так що кожен поцілунок здається якщо не останнім, вкраденим. За Трюффо,

Гарольд і Мод, реж. Хел Ешбі (1971)

Alamy / Legion Media

Нон-конформістський ромком від американського фріка в кращому сенсі цього слова: Хела Ешбі цікавили правила жанрів тільки щоб над ними познущатися. Підліток Гарольд з аристократичної сім’ї щотижня придумує новий спосіб суїциду, так що мати вже не дивується ні повішеному тілу, ні крові на килимі – для неї все це театр, а не крик про допомогу. Щоб відвернути хлопця від роздумів про марність всього сущого, вона вирішує спланувати заручини. Ось тільки Гарольд, що бовтається у вільний час на похоронах сторонніх людей, закохується в Мод – майже 80-річну стареньку, яка пережила Голокост. Після випробувань Другої Світової Мод живе кожен день як останній і чхати хотіла на всі правила: вона обставляє свій будинок-конуру рідкісної начинням власного винаходу, буцається з поліцейськими і краде заради задоволення. Почуття Гарольда і Мод алогічно, ламає кордону поколінь і стверджує святе право кожної людини: бути не таким як усі, але при цьому – понятим і улюбленим. І чорна комедія про знайомство на похоронах виявляється для цього сюжету ідеальною формою.